歌劇《雁翎隊》演出照。河北日報記者史晟全 攝
■ 專家評劇
荷花淀派是冀中抗戰(zhàn)文學(xué)的杰出代表。人們把其特點概括為清新柔美，樸素明麗，恬淡雅致，充滿著濃郁的詩情畫意，是現(xiàn)實主義與浪漫主義的完美結(jié)合。由于展示了戰(zhàn)爭狀態(tài)下白洋淀的水美、景美、人情美、人性美，所以荷花淀派文學(xué)在眾多戰(zhàn)爭文學(xué)中獨樹一幟，格外耀眼。在荷花淀派文學(xué)問世70多年后，如何用戲劇的方式表現(xiàn)當(dāng)年冀中抗戰(zhàn)那段艱苦卓絕、令人刻骨銘心的歷史，同時又最大程度地彰顯荷花淀派文學(xué)的藝術(shù)魅力，恐怕是一個較大的創(chuàng)作難題。多少年來，創(chuàng)作一臺既能集中反映白洋淀軍民抗戰(zhàn)的歷史又能較好體現(xiàn)荷花淀派文學(xué)風(fēng)格的戲劇，一直是人們努力探索的方向。歌劇《雁翎隊》的問世，在一定程度上滿足了我們這種期許已久的等待。
在充分尊重荷花淀派文學(xué)風(fēng)格的基礎(chǔ)上來組織戲劇矛盾，展開戲劇沖突，是歌劇《雁翎隊》的內(nèi)在敘事邏輯，概括起來就是以景牽情，緣情造境，事隨情移，情事相生。一切的愛恨情仇，都源于對美麗水鄉(xiāng)的眷戀和深愛；所有的喜怒哀樂，都來自對親情鄉(xiāng)情的熾熱和浪漫；始終的風(fēng)云變幻，都蘊于對未來生活的憧憬和向往。
匠心造畫，營造清新幽美的水鄉(xiāng)景象，實現(xiàn)人在畫中顯、情在景中展、事在境中變的敘述效果，是該劇刻意堅持的一個藝術(shù)追求。從劇中幾個場景的安排，可以清晰地看到這一創(chuàng)作意圖。其一，大幕拉開，天邊繚繞的晚霞，金色襲染的蘆蕩，夕陽映照下波光粼粼的水面，小船從遠(yuǎn)處劃來，犁開一池萍碎，儼然一首暮湖歸棹的田園詩。然而就在這種靜美秀麗愜意恬淡之中，卻彌漫著濃濃的硝煙氣息。其二，水上游擊隊成立，守護(hù)家鄉(xiāng)的號角吹響，戰(zhàn)爭的腳步越來越近，但此時觀眾并沒有感受到戰(zhàn)前的緊張和焦慮，看到的卻是碧翠的荷塘，田田的荷葉，漁事勞作的愜意，還有女主人公英蓮的甜美歌聲：“風(fēng)吹十里荷花香，哥哥撐船妹搖槳，撒下漁網(wǎng)撈太陽，撥開蓮子細(xì)品嘗。”其三，英蓮為救小菱而犧牲的場景令人震撼：殘陽如血，蘆花飄雪，青碧中一襲奪目的紅衣，那是英蓮就義的絢麗。
弱化戰(zhàn)爭場面，沉靜平和地處置突變事件，在波瀾不驚中化解一次次危機(jī)險情，是該劇對荷花淀派文學(xué)的又一種詮釋。盡管舞臺上炮聲隆，彈穿梭，浪花激濺，火光燒天，卻不渲染殘酷恐懼情緒。邊歌邊舞的處理手法，給人感覺那似乎不是在打仗，就像平時捕魚捉雁一樣。在處理漢奸告密、軍情泄露、游擊隊危機(jī)四伏等場景時，也是淡然處置，輕松化解，不多施筆墨。
也許就是為了最大限度體現(xiàn)荷花淀派文學(xué)的特點，該劇才選擇了這樣的敘事方式。不識廬山真面目，只緣身在此山中。可能我們習(xí)慣了戲劇鑒賞的通常模式，才會對另一種風(fēng)格的戲劇產(chǎn)生一些不理解，形成預(yù)設(shè)鑒賞障礙。其實，認(rèn)真揣摩一下該劇主題歌，可能會有一些意想不到的收獲：“魚兒魚兒游開吧，我們的船要去戰(zhàn)斗了；雁兒雁兒飛去吧，我們的槍要去把敵殺……”（特邀專家 河北省文藝評論家協(xié)會副主席、河北省戲劇家協(xié)會副主席 龐彥強）
